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說真話，被視為是善良的表現。

就像《皇帝的新裝》里，那個說穿皇上沒穿衣服的小孩子，歷來都被人贊譽為天真純良的代表。

可是，如果一個人總是說實話，不免顯得太過刻薄。

錢鐘書年輕時從清華畢業，教授都希望他留在研究院進修，可他居然直言不諱：“整個清華沒有一個教授夠資格當錢某人的導師。”

后來他要離開西南聯大，臨走時還要說“西南聯大外文系根本不行”，舉出幾個教授說他們“太懶”、“太笨”、“太俗”。

到最后他跟西南聯大也是不歡而散的。

2

連錢鐘書自己都說，當年太狂狷刻薄。

錢鐘書雖然才華橫溢，但也因為總說實話而吃了不少苦頭。更不要提一般的人，為了逞一時口舌之快，做的盡是損人不利己的事。

別人家剛出生的寶寶，你非得指出嬰兒多皺紋顯丑，估計你連滿月酒都沒得喝。

朋友圈里有人曬個圖，你非得指出用過美圖秀秀，你說多了人家也對你取關了。

有人說：情商高就是心里裝著別人。

總說出別人難堪的實情，把別人置于示眾的尷尬底下，無論如何也不是心里裝著別人的表現吧？

你心里裝不下別人，也不要期望別人心里裝得下你了。這是等價交換的法則。

3

中國人講“春秋筆法”，既可用于寫文章，也可用于說話。這一向是為人成熟之道。

成熟的人，把握說實話的分寸，看得穿，不說破，顧全了別人的面子，也成全了自己的智慧。

做人就應該“假話全不說，真話不全說”。

假話全不說，是堅守自己的底線，就像譚詠麟的歌里唱道：“寧愿一生都不說話，都不想講假說話欺騙你。”

真話不全說，是為了保存自身，就像辛棄疾的詞：“而今識盡愁滋味，欲說還休。”

同樣是錢鐘書，年輕時候鋒芒畢露，人到中年卻懂得了保存真話的奧妙。

1957年知識分子“大鳴大放”，錢鐘書一句話都不說，結果躲過了后來引起的政治風波。

誰說不總是說真話就是狡猾？很多時候，那不過是看透世事過后的無奈而已。

4

逢人只說三分話，未可全拋一片心。真話不可不說，但一定不能說得太過分。其中的分寸掌握，需要生活的歷練。

《春秋谷梁傳》里說：“為尊者諱恥，為賢者諱過，為親者諱疾。”這不失為其中一種法則。

面對自己尊重的人，談論他們可羞恥的地方與過錯，并不是你的責任。

非得要說的時候，不要公開說。好事不出門，壞事傳千里。真實往往丑陋，顧及別人的名聲，真話應該只對當事人說。

即使要說，委婉地說。

魯迅為蕭紅代表作《生死場》作序的時候，對小說贊譽非凡。但魯迅后來說，序言中說小說“敘事寫景勝于描寫人物”，其實就是說描寫人物并不怎么好。

5

說話很難，拿捏該說什么話更難。

不說實話未必是袖手旁觀，盡說實話也可以是小肚雞腸。

而無論我們說不說實話，背后的思維都應該是：我們什么時候能不說錯話。